临渊_认真写文

每个人都应当拥有诗意的世界
微博同ID,交流群号:512676156☘️

大纲落笔·深入挖掘你的大脑

大家国庆快乐。


上一期,我们在《超级立方体·写作从大纲开始》中介绍了大纲的重要性,以及如何在大纲的层面上去定义一篇文章的立体结构。如果能在最开始就养成正确的惯性思维,那么将会对今后文章提笔时有巨大的帮助。而这一次,我们则来具体聊聊,如何从0开始写出一篇可以直接用来写成文的大纲。


由于不同的人理解问题的角度与需求的侧重点都有所不同,所以本次将用“一例到底”的模式,希望可以用这种有趣的例子,来让每个人都有所收获。


在群里展开本期讨论的前一天,我让大家随机说一些设定,这里分别取了三个人提出的三个元素

  • 捡破烂的

  • 明星

  • 以及一次志愿活动

希望可以用这三个南辕北辙元素,以纯爱为方向,创作出一个较为完整又有趣的文章大纲。如果这样可以做到,那么替换成任何数量,任何身份,任何情节,任何题材,你也全部可以。



一.落笔之前的准备


1.1 更深的挖掘

事实上,大家在动笔写文的时候,肯定想出的绝不会仅仅会是三个元素,通常情况下也会有更多角色、更多的剧情。但写起来的时候又常常发现,即使是我们设定了许多东西,却往往还是会写偏。


这就是因为对于已有设定,挖掘还不够深入。相比于表面联系,内在联系其实更为重要。


我们先来挖掘一下明星这个身份:

明星,公众人物,有一定的影响力。而这个明星可能是一线明星,也可能是三线明星。可能是三栖巨腕,也可能是因为参加了选秀节目运气好一炮而红。而在成为现在的明星之前,他可能是一个童星,一个21岁却有16年演绎经验的老戏骨,可能是像北电这样学校毕业的科班出身,甚至还有可能是一个物理系研究生学霸一时兴起的转行。


我们再来挖掘捡破烂的

一个捡破烂的,他是一个单独行动的人?还是已经经营起了废品收购站?他是干净体面的,还是一个肮脏的?这个捡破烂的人过去是如何?他有亲人吗?他是对一切生活失去希望,靠捡破烂勉强维持生计,还是被人陷害沦落街头,只能姑且保身?他对未来是否有计划,是希望日复一日平静的度过,不要起什么波澜,还是希望可以赶快摆脱现在的处境?


*在这里要强调一下,捡破烂的≠流浪汉或者乞讨者。还请大家不要在想一个角色的时候,总想一个固定的形象,没有一种形象是一定固定的,太固定反而会脸谱化、落俗套。比如一说到捡破烂的,只有一种脏兮兮、驼着背、破衣烂衫,甚至还捧着一个破碗的形象,反而会限制你的思维。小举个例子,我见过一个拾荒者是开着小三轮,将分类垃圾桶别在车后,拾荒的同时还兼顾分类,自己也穿的非常干净,戴着防尘帽、口罩和白手套。文章是需要冲突的,如果所有设定都是固定搭配,那么也很难想出有趣的故事。



1.2. 设定不等于“点”,也不等于“大纲”

设定是设定,大纲是大纲。


设定虽然是多个零碎的点,但点和点之间往往只有稀薄的逻辑联系,甚至没有联系、相互矛盾,不能直接使用。而大纲通常是一个or多个有逻辑推进的线,线包括特别重要的节点。


所以设定仍然属于“落笔前准备”,准备的时候,多么复杂都可以写,但写大纲应该考虑从准备的设定中挑选出适合使用的,摈弃无用、会让文章冗杂的。好比准备了一大盘洗好的菜和葱姜蒜,做菜的时候却不是全都要放进去,放多少,取决用餐人数(读者接受程度),更不是一次性放完,而是有放置的顺序(有的时候放点世界观的设定,有的时候添加一点感情)。


如果将设定和大纲混为一团,就会觉得大纲越写越多、越写越乱,最后往往失去耐心和动力。



1.3. 挖掘与筛选后的总纲

现在,两个角色都有了无数的分支,让我们来从中选择一个可能会发生冲突的。我们姑且设定——


  • 明星,是一个光芒万丈的一线明星,他性格外向,有着很强的综合能力和适应力,以及良好的科班出身。

  • 捡破烂的,他的性格较为内向温柔、不善言辞,骨子里有韧性。爱好演戏且非常认真钻研、有天赋。但正因为性格上的原因,最后反而被打击的流落街头,只能勉强维持生计,且众叛亲离,无依无靠。


在此基础上产生如下联想:这个捡破烂的人之前可能是明星学生时期的同学。只是他没有明星这样的好运气,正因为长得很好看、有天赋、起步阶段资源很好而遭人嫉妒,之后又因为骨子里的韧性、不善言辞等得罪了人。这让公司和他解了约、将他雪藏,这其中可能还有明星的某些原因。最终,他不但失去了工作,甚至还背负了巨额的违约金及债务,他的房子被银行收回,父母也因此而病倒。他又没有办法放下面子去做一些低级的工作,所以最终,由于对于生活的绝望,一个人流落街头,成为了一个拾荒者暂时流落在外。


除了人设外,情节也可以进行挖掘,比如随机元素中的志愿者活动。捡破烂的是否是这次志愿活动的被帮助者?这次志愿活动是两个人的初遇,还是相处很久之后的一次活动?由于志愿者活动有明星参加,那么这次活动肯定会有实况转播,是不是因为电视画面上一个明星没有顾及到的细节,捡破烂的发现了自己被欺骗的事实呢?


无论你有多少的设定,都要进行类似这样的挖掘,以及选择。因为我们要找的不是表面上显而易见的联系,这样的联系也往往会过于单薄。我们更不能想到什么用什么,这样容易信息混杂。我们应从过去的经历,目标,性格喜好等角度挖掘内在联系,适当选择,让整篇文的逻辑线变得坚实合理,如此就不会轻易“跑偏”。


在将你脑中所有能想到的已知设定,角色,剧情全部像上面进行挖掘和选择后,你的文章就会具有良好的扩展性,我们也就可以进行下一步了。



二、大纲不需要从头写,找准定位是关键


在上一期的讨论中,我们讲到了点、线、面、体四个元素。我们都知道只有“点”是不能提笔写作的,而“体”其实是“面”的进一步世界观具象化、细节化塑造,那么由此可见,我们在写文中最常运用到的其实是“线”和“面”。


再来重新看一下线和面的定义:

  • 多个点(基础冲突)+ 用于串联的故事剧情 = 线(一条有着因果进程的线)

  • 多条线 + 完整逻辑链= 面(拥有世界观的完整故事)


我们由此发现,线是单线,面是多线。那么归根结底,塑造一个故事我们都要从“线”入手,寻找重要冲突。寻找冲突,即文章中的重要转折点与改变,我们继续带入刚刚的例子:


首先,从纯爱文章的读者角度来看,大家显然不想看到一个明星长期和拾荒者恋爱,所以拾荒者肯定是在遇到了明星之后,明星很快帮他摆脱了现在的身份。


我们已知拾荒者在过去是认识明星的,甚至因为明星才沦落到今天的地步,那么读者们最好奇的往往是:过去发生了什么。因为只有解开了过去的问题,明星和拾荒者才有在一起的可能。


那么我们已经发现了文章的两个重要冲突——

  • 过去表面上发生了什么?

  • 过去事实(导致拾荒者家破人亡)的真相究竟是什么?


我们将第一个“过去表面上发生了什么”放置在文章的10%左右。这其中往往包含了两个人的相遇→别扭→描述过去→解决问题等,彻底解决这个冲突,文章可能已经进行到40%,此时两人终于排除万难在了一起。


但是过去的事情毕竟只是一个表面的事实,而在一起之后,第二个冲突也就浮出水面:过去事实的真相究竟是什么?


这时候,我们往往需要加入一个“对手”。所有的文章都有“对手”,甚至可以说对手是文章中仅次于主角的灵魂人物。爱情小说的一个最大的魅力点,常常在于它一定是有双主角的,这时两位主角可以是盟友、也可以是对手。注意:对手并不限于一个人,1~3个主要对手都是非常好的,而主角与对手、对手与对手之间的相互关联,更可以增加文章的可读性,让文章拥有一张细密的关系网。


下面放一张《写作大师班》(约翰·特鲁比著)中的图:



此处为了方便举例,我们为主角攻受增加一个“外部对手A”。


该对手可以设定是当年导致受流落街头的真正主使者,他因为嫉妒受的才华、出道时的资源,又因为受的性格而觉得对方仗势欺人或蓄意羞辱自己(事实上并没有),所以使出了下作的手段。而照理来说,对手A坑害了受之后,对手A应该是直接受益者,但无论是天资还是运气等等原因,攻反而成为最后赢家。


我们也需要为对手A设定性格:

  • 对手A可以是一个势力比明星稍弱,但也勉强可以分庭抗礼的人。但是他心胸狭隘、阴狠、不达目的誓不摆休,演技一般,但是有一定的智商。


这样一个人物,在看到明星成为最后赢家,愤恨指数肯定会继续累加,但由于明星(下面简称为攻,拾荒者简称为受)的综合能力很强,对手A没有办法再将他拉下马,只能维持表面和平,直到攻将受找了回来。这个“意外”是对手A没有想到的,因为一旦攻受联袂,他将遭受巨大的打击——不但丑事有可能曝光,还有被攻受抢占市场。


所以他决定陷害攻,毕竟攻是受落马后的直接受益者,让拾荒者以为当年自己的遭遇是明星一手谋划,就可以一石二鸟。


那么这里我们就可以使用最开始提及过的志愿者活动,并将这个巨大的冲突放在文章55%-60%的位置。


于是乎,根据已有设定,我们的大纲主线如下

拾荒者和明星相遇,明星发现拾荒者是自己的故人,于是想要帮助/补偿。明星将拾荒者接入家中,给了他一个体面生活环境,但这个时候,横在两人之间的还有过去的矛盾。在一边生活,一边解决了过去的矛盾后,两人成功在一起。只是这样甜蜜的生活并没有维持多久,拾荒者就在一次攻参与的志愿者活动中,发现了攻其实还在欺骗自己的事实。于是两个人关系再度破裂。攻甚至因为一些原因无法和受直接解释,直到他们发现对手A的存在,再冰释前嫌解决掉这个巨大的矛盾后,二人重新在一起,HE。


至此,我们已经将

  • 捡破烂的

  • 明星

  • 以及一次志愿活动

三个要素串联起来。


如果这是一个短篇或者中篇,比如明星或拾荒者个人视角的自述,或是一个简简单单的虐心小故事,那么上面那个程度再加上些许伏笔就已经够用,但如果要写成长篇,这样的主线则还需要进一步的细化。



三、大纲的细化:把冲突像糖葫芦一样串起来


如果你写的是一个长篇,那么刚刚的大纲肯定是不够用的,比如当你落笔写第一章时,发现剧情进行到明星和拾荒者相遇即可,但是怎么相遇,会发生什么,并没有设定。这时如果轻易动笔,那么久非常可能发生所谓“歪”的情况。


正常来讲,我们应该对全文的大纲都进行细化,但是出于时间的考虑, 今天我们就只细化到20%,假设这篇文章是20章,那么20%也就是前4章。即过去的矛盾爆发出来,但是还没有完全解决的地方。


我们先给前四章做一个总体规划:

拾荒者和明星相遇,明星发现拾荒者是自己的故人,于是想要帮助/补偿。明星将拾荒者接入家中,给了他一个体面生活环境,但这个时候,横在两人之间的还有过去的矛盾需要解决。


然后将这样的剧情平均分到四章之中,我们就可以大致得到一个每章的重点剧情

  • 第一章:明星和拾荒者相遇

  • 第二章:明星将拾荒者接入家中,帮他摆脱拾荒者的身份

  • 第三章:因为心怀愧疚,明星想要补偿拾荒者

  • 第四章:拾荒者看着明星为自己做的一切,他开始回忆起自己之前的故事。


在将剧情分割好后,我们要做的就是继续将这些重点剧情进行扩展。用什么扩展呢,就用我们第一步挖掘的元素。无论是攻和受的性格,还是想要塑造的世界观,都可以填补这些空白的部分。


注意:“点”越多,点与点之间的纯线条部分就越少,剧情就越丰满,越不容易写歪、写成流水账。


以图为例:


不成熟的“点串线”,点与点之间会有大片纯线条。

纯线条处=想法朦胧 or 思路混乱。


举例来说,如果大纲只有“明星和拾荒者相遇”,我们将相遇看成一个“点”的话,那么相遇之前两人的状况,相遇的契机,相遇的场景都没考虑,还是“纯线条”的状况,就很容易写出:明星早上起床→穿西服→吃早餐→给公司打电话→开车赶通告→转角遇到拾荒者→好惊讶,这种流水账一样干巴巴的剧情,落笔无神。


而成熟的“点串线”,应该是这样的:


类似一根糖葫芦,点与点之间的纯线条非常少(或几乎没有),点与点的大小程度也不同,代表着小的爆点和大的爆点,大小点之间交替起伏,让文章有层次感。


依旧是“明星和拾荒者相遇”,我们可以写的分别有:

  • 目前世界的格局,纯现代背景可以交代一下娱乐圈的整体状况,架空背景还可以阐述该世界的特殊性

  • 明星的外貌、近况、简单成功史

  • 拾荒者的外貌、近况、他记忆中最惨烈的失败,最痛彻心扉的事情

  • 一个“意外”,让明星可以踏出家门,与拾荒者相遇

  • 一个“契机”,让明星可以注意到本来不怎么起眼的拾荒者

  • 两人相遇时彼此的心情、身体反应


在进一步的挖掘与筛选之后,举例剧情大纲可以是——


第一章:

交代该世界的大格局 → 镜头由远景切换至特写,介绍拾荒者,外貌、年龄等 → 他一面拾荒,一面考虑今天晚饭/房租等 → 工作一天拖着疲惫的身躯回家,介绍一下他的住所和生活情况 

→ 他从橱窗里的电视看到了明星 → 突出两个人如今天差地别的地位与生活,增加落差感 → 拾荒者亦想起自己落马时的阴谋,惨烈的经历片段,为第一个冲突埋下伏笔

→ 拾荒者得出明星是他最不想遇到的人 → 结果却转角遇到明星



第二章:

继续两个人相遇的画面 → 倒叙手法:从明星的视角出发,介绍明星的外貌、年龄、成功经历 → 他为什么会出现在此地+遇见拾荒者复杂的心情

→ 拾荒者掉头想走/跑,被明星拦住 → 明星欲与他对话 → 被拾荒者挣脱离开

→ 明星想起了两个人的一些过往,仍旧放心不下,经过调查找到拾荒者的住处,试图再次与他沟通 → 拾荒者并不在家,他在拾荒途中遇到了一些麻烦 → 明星出面帮他解决这个麻烦 → 明星邀请拾荒者和他回家



第三章:

明星看到现在的拾荒者,心中很不好受 → 试图补偿拾荒者 → 描述生活的细节:沐浴、饮食、服装、住宿 → 在描写现实细节时,可以让明星回忆起拾荒者曾经的模样,加入蒙太奇式对比

拾荒者由于性格原因,并没有想常住 → 拾荒者的心理活动,从自己,到自己与明星的关系等,逐一递进 → 拾荒者得出要尽早离开的结论

明星与(收拾干净的)拾荒者坐下来恳谈 → 明星试图帮忙 → 拾荒者拒绝 → 明星将拾荒者惹怒,拾荒者别扭中以语言讥讽对方 → 两个人有简单的肢体冲突



第四章:

肢体冲突拉近心灵的关系,在剧烈的心跳中,两个人都想到他们的曾经 → 细致描写曾经的故事,他们两个人是同学,他们每个人的社会地位、家庭关系等 + 两个人的相遇 + 校园中的轶事 + 两个人在拾荒者出事前达成的关系

→ 回忆和现实一定成反比,回忆的甜蜜突出现实的落差,让拾荒者产生一种世界支离破碎的感觉


基本上,大纲确定到这个程度,就可以进行具体的写作了。这次是一个很简单的例子,而当单线剧情变为多线时,剧情复杂程度加倍时,方法也同样适用。


另外,稍微细心的朋友可以注意到,我每一章节中大纲的进程会分为2~3段,事实上这些在成文中每一段都对应的是不同的场景,这样可以帮助剧情与场景清晰的切换。这是我自己的习惯,是一种应用,却不是唯一的,大家也可以根据自己的行文习惯对自己的大纲进行“量身定制”。




四、总结


今天故意采用了一个非常“奇葩”的例子,就是为了告诉大家——只要进行拓展性挖掘,筛选出合适的设定,任何两个人物都可以拥有碰撞与故事。不要将人物脸谱化,要勤于思考、善于挖掘。掌握正确的思维方法后,换成更多的人物、更多的剧情,也依然适用。


以及再次强调,设定是设定,大纲是大纲。大纲落笔之前,要先将想到的“点”,包括但不限于事件、文章里的主要冲突、人物细节思考好,落笔时就是就将“点”与“点”串联的过程,串联过程也是一个帮助你发现问题的过程。梳理好大纲,再将故事包裹上去,这样才能让你故事剧情不流水,不单调。


而只要在写作之前将全文每一章的大纲定好,详细到它应有的程度,那么无论怎样写,文章都不会“跑偏”。


一个良好的大纲是成功文章的开始,加油!


超级立方体·写作从大纲开始

感谢我的编辑帮我拟了这个题目。


一直以来,我都认为写作是一件很灵活的事情,文章的风格也是多种多样的。但是在这之中,又的确有一些规律可寻,所以这段时间,我和我的编辑会尝试从几个大主题入手,和大家说说写文这点事,分享一些自己的心得,也希望对写作有所迷茫的朋友们可以有些帮助。


下面的内容仅仅是我个人的一点经验积累,可能会带有比较强的个人风格,我会尝试用最简练的语言,和一些更新鲜的角度——数字,图形,甚至公式去描述关于创作上的一些技巧,来确保非文字创作专业的人士也会有所有收获。但在应用的时候,还需要结合一下自己的实际情况和写作习惯。



一、大纲≠梗

在我心里,大纲是写文章最重要的东西,但是现在很多朋友们却很容易想到一个梗、或几个梗就动笔,事实上大纲≠梗,这里先简单的说一下梗和大纲的区别性:


梗,往往是脑中突如其来涌入的灵感,一个强冲突的点子、一幅画面、一个片段的剧情。


举例来说:一对很恩爱的情侣AB,A被迫站在审判的法庭上,B却突然出现成为指控他的证人之一,一瞬间,难以置信、被背叛的愤怒和伤心一起涌上A的心头。一对曾经关系很好却反目成仇的朋友甲乙,大雪的山崖上,乙重伤倒在甲的怀中,两人终于冰释前嫌,乙在甲的怀中溘然长逝。


梗的画面、点子和片段往往是最鲜活的,也是最让人热血上头觉得自己可以把它写完的。但实际动起笔来却很容易发现,即使是在一开始就想好了背景,开头,故事进程以及结局的故事,依旧容易写得干干巴巴或者干脆将故事写偏。


这是因为以梗的程度,是很难有足够的信息量(或者说元素)支撑整篇文章,因为大多数情况下,一个鲜活的梗往往只能包含有限的信息,而这些信息如果不加以筛选、整理,往往会有缺失和前后矛盾的情况。一旦丰富起来,为了添补缺失或者弥补矛盾,就会造成一系列的卡文、越写越偏的状况,这也是每个人都会面临的问题——我不可能一瞬间将整个故事想得面面俱到。


那么这个时候,就需要落实到笔头上,将梗进行非常细致的整理。


整理好的、前后逻辑合理、层次丰富、清洁通顺,舍弃掉不合理的剧情,增加合理的设定,最后完成的写作纲要,才是“大纲”。


综合上面所说,我认为,大纲是写文章最重要的东西。


它是文章的骨骼、灵魂,没有完整大纲就动手写文犹如不握方向盘开车,是非常危险的。因为如果一篇文章落笔之前没有大纲,很容易会在中途夭折,或者后继无力。没有大纲的文章好比“激情创作”,一时想到一个很好的点,冲动之下的落了笔,但写完这个点之后往往就没有热情说完整篇故事,或根本不知道怎么继续往后写。导致故事铺开一半无法圆场,人物也没有办法得到逻辑合理的幸福结局,这些都是非常遗憾的。


为了避免这些问题,大纲就显得格外重要。



二、立方体与大纲

在动笔写一篇大纲之前,我们先来在脑中想象一个悬浮的立方体。这个立方体是由点,线,面构成,点构成线,线可以构成面,面可以构成体。


所以,我们暂且把最基础冲突命名为点,开始推导,那么就会有如下公式:


  • 多个点(基础冲突)+ 用于串联的故事剧情 = 线(一条有着因果进程的线)

  • 多条线 + 完整逻辑链 = 面(拥有世界观的完整故事)

  • 面 + 大量与现实挂钩的真实细节 = 体(一个可以让人融入的世界)


如果一个有独立世界观的精彩的故事是一个大型的立方体,那么大纲就应该是“小的立方体模型”。


下面我会来具体解释一下,什么是构成这个“超级立方体”的点、线、面、体。


2.1 “点”

点,顾名思义,是一个片段,一种灵感的火花,包含基础的冲突,比如说身份冲突,直观的事件冲突(不考虑前后因果关系的)


举例来说:分手许久的恋人在火车上相遇,在麻瓜世界长大的巫师小男孩,楼上空屋忽然想起的钢琴声,这些都是一个点。


大多数人的灵感,往往都是一个点,或者好多个点,但是落笔的时候就会发现这些点串不起来,或强行串起来很奇怪。因为A点到B点有困难,就会觉得“我写作达不到我想象的样子”。


金庸先生的《笑傲江湖》里面令狐冲学习独孤九剑的时候,最开始他只会把每个招式分开用,不知道要怎么把招式A和招式B连在一起,就显得死板僵硬,而把招式连在一起,就有了最基本的流畅。写文也是一样的,把点合理的连在一起,就拥有最基本的流畅了,也就是线。


2.2 “线”

什么样的程度算线呢?请看之前的公式:


多个点(基础冲突)+ 用于串联的故事剧情 = 线(一条有着因果进程的线)


用合理的故事剧情,将多个点串联起来,就可以组成线,而线则会包含着剧情需要的因果。


举例来说:

《蜘蛛侠:英雄远征》中的情感线与反派线,基础冲突也许是这样的

①Peter需要与暗恋的女孩子告白(前作伏笔)

②蜘蛛侠需要击败一个超级反派(刚需)

③一个绝妙的反转,被当成正派的超级反派(亮点一)

④“友好邻居”蜘蛛侠出现在美国以外的其他国家(亮点二)


在这时候,用合理的故事剧情将这些点合理串联,就很容易想到:Peter作为一名并不算富裕的学生,和暗恋的女孩一起出现在异国他乡最大的可能性就是修学旅行。而作为最开始被当成正派的超级反派,和蜘蛛侠产生交集的最好途径便是一起作战,由此可以推得:


Peter想在修学旅行时和暗恋的女孩子告白→在修学旅行途中,他遇到了反派“神秘客”,他以为“神秘客”是盟友,并且对其产生信任→在暗恋女孩的帮助下“神秘客”的真实面目曝光,蜘蛛侠击败了他→在击败反派的过程中他收获了与心仪女孩的爱情


由上可见,只需要将几个基础的冲突用最合理的方式连接起来,便可以构成基础的线。而一个好的故事,他的多条线必然是相互独立而又有必要交集的。


在拥有了线的基础上,有一部分的场景和具体剧情的梗,就可以称之为“线性梗”(线性大纲)。


有线性大纲的话,通常就可以落笔了,虽然很基础,但它是将梗合理串联的,会有开头,有剧情,有高潮点(多半是最初想的那些心潮澎湃的点),也有结局,已经很好。


2.3 “面”

写线性梗,是不太需要太完备的世界观塑造的,因为它通常是串联点,能够完满的串联,加上一些场景和详细剧情,塑造一个片段式的合理故事就可以了。但是面不一样,面涉及到的东西更多。


多条线 + 完整逻辑链 = 面(拥有世界观的完整故事)


完整的逻辑链和面是相辅相成的,那么,面是什么?


面是多条线的交织,由于线与线之间往往还是交替并进的,想要每一条线都合理,需要足够的逻辑将他们并联起来,那么这个故事就必然拥有了一个世界观,这也就达到了面的程度。


举例来说:

《使女的故事》中,两性冲突是非常大的。

故事里必然不止有2-3个主角,它还有更多的人:不同地位的男性,可以是主教、司机、反抗者;不同地位的女性,譬如正妻、使女、教养嬷嬷,他们每个人都会在这个特定世界观下有不同的完整故事,这就是多线。

而由于两性冲突和社会矛盾严重,女性约等于男性的附属品,那么女方企图离开男方,导致一些列的追捕、抓回来后的惩罚,甚至是迫害都是合逻辑的,这是在特定世界观下的完整逻辑链。而这些线和逻辑只适用于这个面(世界观),如果放在现代社会,这种不平等显然难以被接受。


这里我们需要引入一个世界观的概念。世界观是一个拥有自主逻辑、自主时间性、空间性的看待世界的角度,那么一个初步形成的世界观至少需要时间、空间两个要素。


确立【时间】,通常就确立了:该社会的宏观科技程度、经济程度和人均寿命健康。这是世界最基础的构成。比如说原始时期,中世纪,现代,未来这几个时间点,科技程度、经济程度和人均寿命健康肯定都是不同的。


确立【空间】,包括“地理地点”与“人文社会性”:

  • 确立地理地点,通常就确立了:风土人情,风俗习惯,以及地势带来的特殊性,举例:太空的故事、北非的故事、中国大山沟里的故事,这种地点的不同,故事呈现的很多风俗人情就不同。

  • 确立人文社会性,通常就确立了:社会结构(法理与政权)、家庭组成、婚姻关系、个体思维。举例来说:古代中国东周末年,秦统一六国之前,即便是毗邻国家的语言、文字、习俗都会不同。而在明清时代,不同大家族可能也会有不同的家规。这些对社会、家庭、婚姻,乃至个体思维都是有影响的。


有了时间和空间,就会形成在特定时空下看待问题的独特角度与特定逻辑,这样特殊的思考角度就是一个独特的世界观。*关于塑造世界观,这里只是简单提及,以后有机会我们也可以细讲。


由此可见,面是在特定世界观下发生的,由“多条线”和“世界观下合理逻辑链”组成的大纲。


2.4 “体”

同样,很多人追求的不止是世界观(看待世界的特定角度),而是用文字缔造一个完整的世界,甚至只要闭上眼睛,就可以置身其中——不是阅读一本书,而是进入一本书。


面 + 大量与现实挂钩的真实细节 = 体(一个可以让人融入的世界)


其实能把文章写到“面”的程度,已经在故事层次做得十分立体了,但那个时候往往会感觉还是在“看”一个故事,会有一种是局外人的感觉。而如果细致到体的程度,闭上眼睛去想象你是故事里的一个路人(注意:一定是路人甲),你仍然是可以在这个虚拟的世界中生存的,下至乞丐上至富豪,从主角到边缘小人物,每一个都是独立的。设想这样一个世界,你的人物、剧情自然也更加丰满。


如果点线面还是平面的范畴,那么立方体就是一个世界,它能承载主角,也能承载无数的小人物,它能承载故事剧情、人文风俗、建筑物,还有这个世界里的不同的人的思想。


可想而知,这样的世界,它的信息量也提升了,需要许多真实细节的,也就是日常积累。就像女娲造人一样,想要可以提笔就塑造出多个有笑有泪有过去有未来的细腻角色,达到这样的程度,需要比“面”有更大量的练习。



三、给你的故事定位

先总结一下点线面体的区别,为方便理解,设置成表格的形式:



事实上,不是越高等级的大纲就一定越好——


通常来说,不建议只想到“点”就独立成文,因为许多设定是不完善或者前后矛盾的。但是线、面、体都可以成就好文章。


举例:

《羊脂球》作为一个短篇,它描述的是普法战争时期,羊脂球和一群贵族、政客、商人、修女逃难的故事,这个故事是通过身份的反差,反讽贵族的虚伪与无耻。这是一个典型的线性故事,但是它非常经典。复仇者联盟和DC宇宙的相关设定是一个“面”维度的故事,因为它的视角主要集中在主角超级英雄们身上,有形成“超级英雄式”的独特世界观,除了超级英雄的部分,它对于普通人的生活并没有着眼太多笔墨。《指环王》则是一个“体”量的故事,读者是可以融入进这个世界的,这个世界有丰富的细节和独特逻辑、风俗、语言乃至生活方式,你可以想象如果你是一个精灵、一个霍比特人,会怎样生活。但是无一例外,上述三个例子都是非常优秀的作品。


在写大纲之前,不妨先想一想,我想创作的是什么风格的故事,想要表达什么。有了明确的定位之后,再来确定大纲需要做到的程度,以免重复做功。



四、如何创作你的大纲

写作不是枯燥的机械劳动,首先,抓住你的灵光一现。灵感是创造最重要的东西,当你有想法的时候,不妨简单的记录下来。


这里一定要避免一个误区:把“点”写的太长。


记录“点”,只需要记录最让你激动、渴望的那一个或几个瞬间,最直观最确切的那一个小想法即可。


因为写的越长、需要丰富的东西越多,往往就会暴露这个点之中的不合理之处,越不合理往往越无法达到心里预期,这样放弃和夭折的可能性就极大。想到什么,先记录下来那些最让你心动的瞬间,形成一个个的“点”,至于合不合理,形成完整梗的时候再去调整。


举例来说:

写一对恋人吵架,会灵光一闪想到两个主人公在冷战时遇到瓢泼大雨,被困在同一个地方,不得不面对彼此。


但落笔的时候就会发现:什么样的瓢泼大雨会造成主人公被困?他们是在城市,还是郊外,甚至是小岛?他们要怎么合理的抵达那里?这些困扰往往让人止步,但是如果当时不写下来,那种激动的、为主人公苦闷又焦急的心情也就流失了,所以先简单的记录。


而当你有许多“点”(想法)的时候,就可以进行下一步——找准文章的定位,思考你需要的是什么信息量的故事,你想要表达什么?


表达单线的、因果明确的或是风格向明显的故事,线性梗就可以。表达有独特的世界观与逻辑链的,就是面或体的故事。


“线”性大纲较好搭建,确定要写线性大纲时,先将之前想出的点一一罗列,合理排序并串联。然后再去检查“点”本身是否合理。等到将所需要表达的点完全合理串联,在这个基础上努力做到有趣和丰富,就已经是不错的线性梗了。


搭建“面”性大纲,则需要先确定世界观——简单来说,是根据你想要表达的事物去确定时间与空间两个要素,将地理环境、人文环境大致确立下来。然后再用最初想的“点”去构造“线”,在面性大纲中,构成线的点会被更加细致的推敲,而好的“面”至少需要三条线,线不仅仅是故事剧情上的,还包括人物精神升华、社会大环境变迁等等。


而“体”往往是在确立好“面”之后,再却添加许多细节。它需要更多的前期准备,无论是人物细节,小到轶事、衣着,大到性格经历,甚至剧情、风俗、语言、建筑、环境、宗教、政体等等都要考虑,“体”不再是世界观,而是一个活生生的世界,作者不是书写者,而是世界的记录者与旁观者,“体”的世界是可以超脱故事本身的。


总体来说,大纲是一个提纲,它记录的是想法、设定、主要的冲突,再将它们合理成规矩的规划起来,形成一个提纲。而大纲最大的优点是“帮助你发现问题”,它可以梳理出大部分的逻辑和设定Bug,在动笔前期就帮你解决或规避,一旦没有这些问题,你往往可以想出更精彩的情节,搭建出更合理的结构。大纲是导航,是提示,确保你在真正书写的时候不会偏离计划于航道,并且提示你不要漏掉重要的冲突、高潮点,也会帮助你理清思路,在表达时更加清晰、条理分明。



五、总结

最后,再来一遍公式:


  • 多个点(基础冲突)+用于串联的故事剧情=线(一条有着因果进程的线)

  • 多条线+完整逻辑链= 面(拥有世界观的完整故事)

  • 面+ 大量与现实挂钩的真实细节 = 体(一个可以让人融入的世界)


关于创作,我个人认为大纲是必要的,但是这仍取决于每个人。毕竟每个人的写作风格、想要表达的东西都是不同的,创作是艺术,没有硬性规定与标准,所以只是分享一种我的思维方法。


而公式要用逻辑去理解,而不是死记硬背它。就像其实公式本身其实也只是一种思维模式,如果你掌握这种模式,就可以完全创造出一些只属于自己的东西!


————————


关于大纲,暂时说道这里,有想要交流关于写作方面的知识的朋友,也可以加一下『写作交流群』:894458986,我们可以一起探讨,共同进步,一起决定下一期交流的主题XD

文中简要提到的世界观、人物设定等其他主题,希望我们可以另有机会再讨论到这些~


给临渊太太《人间漂泊》的长评

收到长评,超感动!字里行间都能感受到宝宝阅读时的用心与细心,有一种自己写的文字被珍视的满足感ヾ(´∀`。ヾ)


Samantha和Katty没有死哦,虽然没有说,但是我觉得他们会在X会遇见的。只要活着、总有勇气,总会有无限的未来~


再次感谢宝宝的长评,未来我会更努力哒!

顾君辞:

 @临渊_认真写文 


(长评不用写名字了吧QAQ!!!小学生作文的水平。。。还是起名废,我哭了)


首先,先给太太疯狂打call!!发誓再也追文的我,为了这篇文破例,每次时间到了都眼巴巴的刷lof等更新QwQ



其实看到第四章的时候,还跟朋友开玩笑说,这个简直是be限定了,咋掰成he?但是看完最后一章的最后一个字,突然觉得,这是一个真实存在的,存在着某个平行时空的故事,而作者只是将它记录下来,呈现给了大家而已。我记得当初看盗墓的时候(应该是盗墓,如果我没记错的话),三叔说,写到最后已经是角色自己在掌控自己的命运,而非作者(大概意思是这样的)。而我看《人间漂泊》也有同样的感想。生或死,是或否,如何选择是角色自己掌控的,而非作者本身。



自认为这是一个作者写作的最高水准,当然,临渊太太达到了。



当我看完《人间漂泊》的时候,我第一个想到的其实是《釜山行》里面的老姐妹。姐姐被自私的人关在了门外,妹妹眼睁睁的看着姐姐被僵尸咬死,最后打开车门,拉着全车厢的人同归于尽。朋友在看的时候问我,这样会不会太自私了,我说,如果是我的话,我会做出同样的选择。人性是经不起考验的,但是如果伤害到我爱的人,我不介意自私一把,拉着所有人一起赴死。就像如果我是loki,我会选择放弃研究疫苗,干脆和Thor远走高飞。



但是人性也很伟大。



就像Thor要带领着反抗军,为那些还活着的人——哪怕是感染者——拼得一个活下去的机会;就像Loki要加入一个并不那么好的组织,去研究疫苗——这个组织就算再垃圾,再邪恶,也至少提供给他了一个可以研究疫苗的地方。他们都希望可以拯救更多的人。他们的所作所为,所付出的代价,所背负的误解,谩骂,背叛,失去,痛苦,折磨,都只为了证明一件事——再脆弱的生命,再不堪的人性,面对末日,面对死亡,都是伟大的,都能迸发出无限大的名为希望的光芒。



而如此闪耀着的他们,所拥有的爱,也会更加热烈,纯粹,又夹杂着绝望与希望。但是恐怕只有这样的爱,才能在末日的世界中存活并且延续下来。同样的,这份爱也足以被任何人尊重。因为这份爱,所背负的东西更为沉重,Volstagg的死、Hogun的死、Sif的死、Fandral的死、Samathea和Katty的死、还有Rumlow的死、和Loki领养的那个小童子军九岁,金头发,蓝眼睛的名叫Orval的孩子。



可是,这些死亡所带来的,不是两人越来越大的鸿沟,而且彼此愈发靠近的心和信仰,以至于他们在经历了所有事情之后,还会被彼此吸引,还会为了那个共同的目标拼上一起,甚至,在不知不觉中感染到身边的人,比如那个不算是站在他们完全对立面的狙击手James Barnes和研究院Banner。



最后,我其实很喜欢太太写下的结尾“对浩瀚的宇宙而言,人类或许渺小。但那份对人性与生命的尊重,以及无论处于何种境地都有的改变现状、战胜自己的勇气,又总会让人类变得伟大。”希望总有一天,我也会拥有这份勇气,让我可以在任何绝望的时刻,都能获得那份微弱却坚定的希望之光。




(写到最后我也不知道我在写什么了QAQ我居然真的写了1100字QAQ希望被太太翻牌子,再感叹一句,临渊太太写的真的太棒了!!!疯狂给太太打call!!!!!)@

【索引】锤基文完结目录

一个锤基目录总结: 

之前的总目录被屏了,重新整理一个更新到2019年8月31日,均为HE完结文


CP:Thor x Loki(锤基)

注意:此为个人总结,没有写在上面的文章暂时不做分享,少部分文前注明Warning的,请确定能够接受再阅读√

 

 


【短篇】

仲夏之吻(Trying my life)

「原著向,复联3结局改写,Both live,HE!一发完!」

我宁可平穷,宁可困顿,宁可和所有人一样挣扎在命运的洪流中,也不愿意失去他

 


绘晨旭以饰夜空(Painting the Night with Sun)

「原著向,复联3回血治愈向,战后暖心设定,HE!一发完!」

无论黑夜多长,白昼总会降临。

 


少年洛基之烦恼

「原著向,复联1前的故事,少年心事&精灵国度的冒险,完结HE」

我喜欢我的哥哥,但是我想不会告诉他。

 


世界尽头

「吸血鬼AU,克苏鲁,圣殿骑士Thor x 吸血鬼Loki,完结HE」

世界陨落了,Thor从废墟中醒来,他需要前往圣都阿斯加德,据说那里还残存着意识清醒的人类,而他在途中遇到了一只苍白的吸血鬼……

 


终生体验(Taste Me)

「现代AU,追妻狂魔Thor x 小说家/大学教师Loki,完结HE」

人是生而自由,却无往不在枷锁之中。 

 


深藏于海面之下(Sink)

「人鱼AU,克苏鲁,海盗Thor x 人鱼Loki,完结HE」

格里诺特的宝藏是每个海盗的向往,年轻、骁勇的海盗船长Thor率领部下们踏上了死亡之海的征途。然而抵达终点前,他们被穷凶极恶的海怪截杀,在海怪中有一只美丽的人鱼,他有着黑色的卷发与绿宝石般的眼睛……

 


孤屿

「蓝皮锤AU,蓝皮黑化弟弟Thor x 冰霜王兄长Loki,兄弟逆位,完结HE」

Loki:怎么养弟弟,我说了算。

 


Home(新年特供甜饼)

「吸血鬼AU,小甜饼,恶魔Thor x 吸血鬼Loki,完结HE」

Loki发现自己养大的人类小鬼赖上他了!

 

 

【中长篇】

 人间漂泊

「末世AU,反抗军首领锤 x 军医基,HE」

简介:2021年8月18日凌晨,小行星“天启”撞击地球,在“陨石病毒”席卷全球后的第十一年,Thor与Loki,这两个曾经拥有过彼此、如今却失去一切的男人,再次相遇。


 

直至深渊(Down to Abyss)

「现代AU/ABO,军.火大佬锤 x 特工基,反乌托邦题材,强强,HE」

简介:Loki从昏迷中醒来,发现自己身处一个陌生的城市。时间赫然过去十年,而身为JNSA的特工的他竟会和曾经的任务目标——军火大佬Thor产生纠葛,成为了他的Omega。一切是那样的迷雾重重,他必须逃出这座城市……


 

The Blue in Cage(囚蓝)

「原著向,雷3锤 x 约顿海姆基,HE完结」

简介:故事接“雷神3”,Hela将Thor与Loki自彩虹桥通路打落后,兄弟俩并没有掉落萨卡星,而是掉落在了约顿海姆。重伤的Loki因为一些原因无法从蓝皮肤的状态中恢复过来,而Thor也没能在第一时间认出那个瘦小虚弱的霜巨人就是他的弟弟……

 

 

【备用阅读方式】

请优先使用主页合集,与 @临渊_Backup (备用号)的合集

或直接在“随缘居”or“凹三”搜索文章名

 

—————————

 

未来的半年内暂时没有文章方面的计划,因为想要利用这段时间继续学习,提升自己。在此期间,我会更新一些游记、散文、想法,以及一些自己总结的写作经验。群号可以在签名或首页自行寻找,包括写作经验交流一类的群均会不定期开放,感谢大家一直以来的支持。

 

 


【锤基】人间漂泊 Chapter5(完结!HE!反抗军首领Thor x 医生Loki)

完结!双主角存活HE!养肥党可以开始看了~

2021年8月18日凌晨,小行星撞击地球。在“陨石病毒”席卷全球后的第十一年,Thor与Loki,这两个曾经拥有过彼此、却失去一切的男人,再次相遇。


CP:反抗军首领Thor x 医生(陆军中校)Loki 


——————————


【锤基】人间漂泊


 写在前面:

■ 全年龄向,末世背景,会有配角死亡的情况,锤基主角确认存活,HE

■ 纯架空AU背景,请抱着开明平和的心态阅读,故事中的所有事件、背景、人物纯属虚构,切勿对应现实

■ 为保证细节完整性,建议「降低」阅读速度


Chapter 5.

>>>>> 阅读戳 ↓

石墨

腾讯文档

凹三与随缘请自行搜索文章名:锤基 人间漂泊 (或评论找)


——————


完结了,非常感谢大家的阅读


再放一下群号:

水群:512676156;无水通知:654692352;写作交流:894458986

接下来,为了呈献给大家更好的作品,我会继续闭关修炼,感谢一直以来的支持。


这篇文章花费了许多心力,总算达成“五章呈现完整世界观”的目标,希望看完以后有没有留言习惯的宝宝们都能留下宝贵的评论,这对我非常重要,谢谢大家~

一个开群通知

很久都没有开群了,这里重新放下群号☘️

新开一个倾向于写作交流的群,同好都可以加——


◆ 无水更新通知群:654692352(全员禁言,仅管理员发布更新等通知)


◆ 一群:512676156(可聊天,也会有更新通知)


◆ 二群:894458986【新】(写作交流向水群,新开,因为一直有很多宝宝私信我关于写作方面的疑问,所以开一个类似交流沙龙一样的群,可以闲聊,我也会分享一些经验,大家也可以探讨共享)



验证随便写,管理员都很好说话,不用紧张,欢迎大家来玩🥰


【锤基】人间漂泊 Chapter4(反抗军首领Thor x 医生Loki,末世/HE)

2021年8月18日凌晨,小行星撞击地球。在“陨石病毒”席卷全球后的第十一年,Thor与Loki,这两个曾经拥有过彼此、却失去一切的男人,再次相遇。


CP:反抗军首领Thor x 医生(陆军中校)Loki 


——————————


【锤基】人间漂泊


 写在前面:

■ 全年龄向,末世背景,会有配角死亡的情况,锤基主角确认存活,HE

■ 纯架空AU背景,请抱着开明平和的心态阅读,故事中的所有事件、背景、人物纯属虚构,切勿对应现实

■ 为保证细节完整性,建议「降低」阅读速度


Chapter 4.

>>>>> 阅读戳 ↓ 

石墨

腾讯文档 

凹三与随缘请自行搜索文章名:锤基 人间漂泊 (或评论找)


——————


9月1日晚19:00,更新大结局。


【锤基】人间漂泊 Chapter3(反抗军首领Thor x 医生Loki,末世/HE)

2021年8月18日凌晨,小行星撞击地球。在“陨石病毒”席卷全球后的第十一年,Thor与Loki,这两个曾经拥有过彼此、却失去一切的男人,再次相遇。


CP:反抗军首领Thor x 医生(陆军中校)Loki 


——————————


【锤基】人间漂泊


 写在前面:

■ 全年龄向,末世背景,会有配角死亡的情况,锤基主角确认存活,HE

■ 纯架空AU背景,请抱着开明平和的心态阅读,故事中的所有事件、背景、人物纯属虚构,切勿对应现实

■ 为保证细节完整性,建议「降低」阅读速度


Chapter 3.

>>>>> 阅读戳 ↓ 

石墨

腾讯文档 

凹三与随缘请自行搜索文章名:锤基 人间漂泊 (或评论找)


——————


我常常希望笔下的人物是鲜活的,但偶尔的那么一瞬间,又唯恐他们过于鲜活。请用回复安慰我一下吧 TAT


【锤基】人间漂泊 Chapter2(反抗军首领Thor x 医生Loki,末世/强强/HE)

2021年8月18日凌晨,小行星撞击地球。在“陨石病毒”席卷全球后的第十一年,Thor与Loki,这两个曾经拥有过彼此、却失去一切的男人,再次相遇。


CP:反抗军首领Thor x 医生(陆军中校)Loki 


——————————


【锤基】人间漂泊


 写在前面:

■ 全年龄向,HE,纯架空AU背景,请抱着开明平和的心态阅读,故事中的所有事件、背景、人物纯属虚构,切勿对应现实

■ 为保证细节完整性,建议「降低」阅读速度


Chapter 2.

>>>>> 阅读戳 ↓ 

石墨

腾讯文档 

凹三与随缘请自行搜索文章名:锤基 人间漂泊 (或评论找)


——————


这是第二章,一万四千字的超长章奉上,食用愉快。

闭关写文非常需要勇气和鼓励,希望平时哪怕看文没有点赞留言习惯的读者朋友,也可以留下一些阅读感受,我非常需要,谢谢大家ヾ(´∀`。ヾ)


【锤基】人间漂泊 Chapter1(反抗军首领Thor x 医生Loki,末世/强强/HE)

2021年8月18日凌晨,小行星撞击地球。在“陨石病毒”席卷全球后的第十一年,Thor与Loki,这两个曾经拥有过彼此、却失去一切的男人,再次相遇。


CP:反抗军首领Thor x 医生(陆军中校)Loki 


——————————


【锤基】人间漂泊


 写在前面:

■ 全年龄剧情向,末世背景,会有配角死亡的情况(注意),锤基主角确认存活,HE

■ 全架空AU背景,请抱着开明平和的心态阅读,故事中的所有事件、背景、人物纯属虚构,切勿对应现实

■ 为保证细节完整性,建议「降低」阅读速度


Chapter 1.

>>>>> 阅读戳 ↓ 

石墨

腾讯文档

凹三与随缘请自行搜索文章名:锤基 人间漂泊 (或评论找)


——————


闭关写文非常需要勇气和鼓励,希望平时哪怕看文没有点赞留言习惯的读者朋友,也可以留下一些阅读感受。你们的回复也是我继续努力和进步的拐杖,对我非常重要,谢谢大家ヾ(´∀`。ヾ)